女衒

“我们一定要多生子孙，绝对不能输给那些中国人！”绪形拳在《复仇在我》里演冷硬无情的杀人魔，在《楢山节考》里演老实孝顺的长子，在《女衒》里又摇身一变，变成了理想幻灭，又可怜又可笑的妓院头子，角色跨度之大令人赞叹。终于盼来日本军队的他却被无视，确实有一种搞笑的心酸。

观看的过程中一直在想，是男主太荒唐还是那个时代荒诞？是时代把人逼成这个样子的，尤其是男主和其他女人从本土出来之后个个都蓬头垢面，然后在异国他乡被自己人洗脑，被自己人卖掉，卖自己赚钱寄回国内，日本再用这些血泪钱走上军国之路。历史是真实的，荒诞永远是历史黑幕下的弱小之人。 今村昌平用一个人和一群女衒的命运变化，让观众看到大正跟昭和初期的日本真面目。熊井启的《望乡》则是用一个女人的回忆和命运，外加另一个女性史学家的参与，让观众直观感受到那些女人的悲惨，心酸和屈辱。

这部是怎么回事 电视剧味儿

今村昌平最被低估的一部杰作。从女衒（类似皮条客的角色）的角度来看二十世纪初日本女性海外卖春的那一段历史，跟名作《望乡》可以视为一枚硬币的两面（《望乡》是从妓女的角度）。但本片的牛逼之处远不止此，而是用近乎荒诞的手法塑造了一个把日本女性海外卖春等同于向天皇效忠的爱国主义的狂热分子村冈伊幸治，其实就是被日本军国主义严重洗脑的受害者（也是加害者）。其实在二战之前的日本，类似村冈这样的爱国贼不乏其人，他们觉得为了忠君爱国，是可以牺牲一部分人的。通过这一经典形象，实际上完整的揭露了日本军国主义思想是如何荼毒普通民众的（因为村冈一开始并不是一个整天把忠君爱国挂在嘴边的）。

“国家这个名词，就像那些黑烟一样，本来就是空的。”名为女衔老鸨是男，应该是观感最为轻松好笑的一部今村昌平，政治讽刺喜剧，依旧是对准底层群众，但相较以前，这次故事中的时代背景和历史元素更为突出。从被囚禁多年的船上出逃，到被迫成为日俄间谍，都是永远都被外界裹挟无法掌握自己的命运小人物。以英雄之姿去解救日本女性，用仅出卖肉体仍保持内心的言语洗脑压榨，自以为所做一切皆是救国救民，好样的日本男儿忽悠日本女人，到最后则是最先被抛弃的那群人，自己连同妓女们都是先被国家抛弃国家后被国家背叛的牺牲品。当部分女人率先清醒为了自己而卷钱跑路，只剩下执迷不悟的男人和把自己交付他人的其余女人。对国家的盲目崇拜和虚无信仰，不断出现的军旗和天皇相，结尾疯子般的造人真的太搞了，夕阳下蹬车追随日军（心中的国），不疯魔不成活…