+。unfinished./阿克曼的位置很特殊,像好友但又像不在场的丈夫(沉默是聆听的美德也是束手的childish无能力,饭桌戏机位更添一丝诡异),女友妈妈的言语描述同时创造想象和禁锢自我:丈夫的形象竟比一具实在的躯体来得更鲜活生动,而humming的旋律也让烹饪摆脱了机械和沉闷,还是有一点点,一点点的无意识的雀跃存在,在彻头彻尾的婚姻囚禁中。
女演员侧卧在床上第一次说出“我觉得他是个孩子”的时候,我下意识地以为她在说她的小孩,自述接着推进,我才突然反应过来,她说的是丈夫。那一刻,我发现很难澄清自己的感受,可能我的脑海里只是冒出了一个无法准确用语言描述的语气词,那是一种了然的心情,代表着“啊,原来如此,我竟并不惊奇”。她对着镜子全方位审视自己的瑕疵,她要和工作争夺丈夫的注意力,丈夫哪怕一点点付出也会让她觉得感激,有时候她几乎想要离开这种生活,却又转而感到自己的小念头如此可笑,她是成千上万女人的缩影,直到今天还是如此。而阿克曼,作为一个从头到尾未置一词的旁观者,她的沉默,恰恰也代表了我。
在香特尔阿克曼影像中厨房就是女人的坟墓
画质太感人了
“She considered the film a failure and hurriedly changed gears” hahahahahaha
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