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Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk t
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观众心声
从始至终在场的声音，消失的面孔，像是被困在密林深处的她在与他对弈。如果说摄影术有如疾病将其形象禁锢于相框之内，撕毁他光洁的想象，那么疾病缠身的她的存在就更是在施展一种巫术 - 她制造空洞，混淆虚实，颠倒空间的范畴，将世界卷入两人的欲望领地 - 而她什么都不知道，只是编撰。
2025-02-27 有用 0
杜拉斯的作品（文学和电影）经常会利用空间的概念。文学作品，因为媒介只有文字，所以创造空间最容易的方式是在第一视角和第三视角叙述之间徘徊。而电影同时拥有声音和画面。电影中独白（声音）和画面彻底剥离，创造出来一层新的空间，同时也增加了观众与作品之间的“距离”。如同片中两位主人公，只通过电话交谈，却从未谋面，他们相爱，但同时之间产生着距离（both physical and remote)，这样的距离和不平行的画面（sight）和声音/独白（sound）相吻合。经不住感叹杜拉斯的绝妙。
2022-07-29 有用 1
杜拉斯只有写作才能没有电影叙事能力才搞声画分离吧。印度之夜和卡车算好，这部拍摄素材拼凑太敷衍
2017-02-03 有用 0
86/100 眼前的电影、听到的电影、基于声音画面互动后观众脑中建构的电影。镜子、电话情欲、爱情故事。
2020-10-09 有用 1
区别于阿克曼《家乡的消息》的固定长镜头+单人旁白（读信件）和贾曼《蓝》的纯蓝空白背景+单人旁白（读诗歌），杜拉斯的这部运动长镜+双人旁白（读故事）虽也是用声音作为画面的重要延伸，但更侧重声画的流动交织、相互推进
2020-08-18 有用 0